Hur du planerar för en trilogi

För några kvällar sedan lyssnade jag på min favoritpodd, Helping wtiters become authors som leds av K.M Weiland. Avsnittet hette How to outline a series of bestselling books och är daterat 16 januari 2017. K.M Weiland berättar på ett enkelt och strukturerat sätt hur du bäst bygger upp en bra och framgångsrik trilogi. Det här avsnittet finns också att läsa på hennes hemsida.

Oavsett om poddavsnittet leder till ett framgångsrikt manus eller inte så var det upplyftande att lyssna på och inse att jag är på rätt väg i mitt eget trilogibyggande på ren magkänsla. Jag tänkte i det här blogginlägget varva mina egna reflektioner över mitt eget trilogiarbete med stöd av de punkter som hon tar upp.

Första frågan: Ska man skriva en outline på hela trilogin först?
Nej, är Weilands svar. Hon menar på att en outline är aldrig den slutliga berättelsen. Berättelsen ändras allt eftersom den skrivs och får eget liv när man börjar med utkastet. Jag skulle vilja lägga till att den förändras ännu mer vid redigeringen av utkastet. Det är då du får en känsla för vad som fungerar och vad som måste läggas till och tas bort. Så skriv den övergripande outlinen under arbetets gång men inte för alla tre böckerna på en gång. Du måste komma fram till hur slutet ska se ut, dels för varje bok och slutligen för hela serien.

Min egen erfarenhet är att jag först skrev första utkastet utan någon outline. Trilogin fanns inte ens i min föreställningsvärd när jag började. Det kom till mig först under tiden jag skrev och berättelsen växte inuti mitt huvud. Sedan efter att jag redigerat ett antal vändor på första delen började jag skriva utkastet på del två. Jag körde samma princip som med första, ”Bara skriv så växer berättelsen av sig självt”. Och det gjorde den. En outline skapades i mitt huvud som var mer detaljerad för den delen jag skrev på och mer övergripande över alla tre delarna. Jag antecknade ned de mest viktiga händelserna men någon strukturerad skriftlig outline skrev jag aldrig. Hur hela serien skulle sluta kom till mig tidigt och det har varit ett bra och nödvändigt mål för att jag ska ha känt mig trygg med att få en genomgående tråd i alla delarna.

Andra frågan: Hur ska jag skapa en plot för hela serien utan att varje bok känns ofullständig?
Personligen hatar jag böcker i en serie där första och/eller andra boken slutar utan att ge mig svar på hur den huvudsakliga konflikten löste sig. Lämna aldrig en för stor cliffhanger i slutet av bok ett eller bok två där huvudfrågan inte får något svar! En bok ska helst ha flera konflikter. En huvudkonflikt för varje bok som läsaren får svar på i slutet av boken, mindre konflikter som antingen löser sig eller leder vidare till nästa konflikt. Sedan ska du ha en huvudkonflikt som överskuggar hela trilogin och får sin slutliga lösning i bok tre.

Tredje frågan: Hur ska jag strukturera de olika delarna?
Här säger Weiland att det är viktigt att ha god förståelse för struktur. Det räcker inte att förlita sig på en singelboks enklare ekvation av händelser där allt är uppklarat i bokens slut. I en trilogi gäller det att ha kontroll på det känslomässiga flödet genom hela serien.Hon beskriver vidare att det är vanligt att första delen handlar om att protagonisten stöter på ett problem som denne övervinner på något sätt. I den andra delen fördjupas problemet och karaktären möter en svår förlust innan denne i tredje delen möter problemets klimax och reser sig som en hjälte.

Mittenboken bör med andra ord signalera skiftet in i det djupare mörkret och sluta med en känsla att allt blev inte helt bra men tillräckligt för att läsaren ska känna sig hoppfull.

Fjärde frågan: Hur planerar du kopplingen mellan de tre böckerna?
Som Weiland tog upp på andra frågan så ska varje bok var en egen solid berättelse med vars egna lösa trådar knyts samman i varje enskild bok. Men de lösa trådar som avser den överhängande konflikten ska finnas med genom alla böckerna för att lösas upp/knytas ihop i den slutliga boken. Det råd Weiland ger för att du ska hitta nästa grundfråga för varje bok är att fråga dig;

  • Vilken del av den huvudsakliga konflikten kommer att vara mest pressande för karaktären i nästa bok?
  • Vad ska den nästa individuella huvudkonflikten bestå av i nästa bok?

 

I mitt bygge av trilogin har jag en huvudkonflikt som spänner över hela trilogin som karaktären presenteras för i första boken. I den har jag en egen huvudkonflikt som får en lösning i slutet av boken men där vissa lösa trådar finns kvar som är kopplade till nästa del. I bok två så fördjupar jag problemet där en del har med seriens huvudkonflikt att göra och en del med bokens tema. Karaktären möter svåra förluster och huvudantagonisten som lurar ute i mörkret kommer henne allt närmare i hasorna och får allt större konsekvenser i hennes liv. I slutet sker ytterligare en förlust men där finns givetvis också ett hopp som ska locka läsaren vidare in i tredje boken. I tredje delen intensifieras tempot och huvudkonflikten för serien blir mycket påtaglig i andra halvan för att nå sitt klimax i slutscenen. Alla tre delarna har sitt eget tema. Första boken handlar om utanförskap, den andra om att våga välja en egen väg än vad andra vill. Den tredje får vi se vad det blir eftersom jag jobbar på utkastet på den just nu men bör ha något med konflikten gentemot huvudantagonisten att göra. Att tvingas möta något som inte bara kan förgöra henne själv utan allt annat som är gott i världen.

(I det här inlägget har jag valt begreppet outline och inte synopsis eftersom i utlandet definieras synopsis som en sammanfattning av ett färdigt manus du gör till en agent/förlag efter att manuset är klart.)

Synopsis och poddradio

Sent igår när alla lagt sig kunde jag äntligen sätta mig i min tankeverkstadfåtölj och tänka. För det första var det en konstig känsla när jag kom hem från jobbet igår och inte hade något tydligt att jobba på med manuset – Det var ju klart och ivägskickat. Som en osalig ande gick jag omkring och visste inte vad jag skulle ta tag i. Tvätta? Nej den var klar. Städa? Nej det hade jag ingen lust till. Laga mat? Nej det gjorde maken. Så när alla var i säng och bara jag var vaken och det var för tidigt att lägga sig satte jag hörlurarna i öronen med musik från spotify för att tänka ut en mellanscen som jag grunnat länge på i andra manusets slut. Jag vet själva slutet men jag saknade själva scenen som skulle leda till den. Så kom jag äntligen på den och plottade ner den.

Det här med synopsis är något som jag dragit mig för eftersom jag känt att det har hindrat mig. Jag har ofta ett väldigt bra flöde när jag är i skrivfasen. Det kan hända att jag inte vet hur jag ska komma vidare till nästa scen men då skriver jag bara ner något. Jag tillåter mig att det får vara rena skiten. Det löser sig alltid sedan. Och det gör det. Alltid. Men så skriver jag ibland partier som jag i skrivande stund tycker är jättebra men i sitt sammanhang – eller med ett större perspektiv inte alls blir så bra. Ett stickspår som inte leder vidare till nästa på det mest optimala sättet. Heléne på Boklam skriver lite om detta med synopsis och har flera bra länkar på tips hur man får till en bra synopsis. Jag är aldrig vrång och ska försöka mig på detta nu. Nu är ju tvåan i princip färdigplottad eftersom utkastet är färdigt förutom det allra sista hur säcken knyts ihop. Nu finns det inte bara i mitt huvud utan också i en enkel synopsis. Hurra vad jag är bra! Ännu ett steg i min utveckling.

Efter att jag fått till den där synopsisen så var jag så nöjd och pigg att jag fortfarande inte ville lägga mig utan att få njuta av min seger. Det var då jag hittade ett riktigt bra poddprogram av författarna Frida Skybäck och Agnes Hellström. Ett måste för alla som drömmer om att bli utgivna. Även för den som precis fått kontrakt, gett ut en eller två böcker så är det väldigt intressant det de pratar om. Nämligen bokkontrakt. En podd jag definitivt ska prenumerera på!

Klicka på bilden så kommer du till bokförlaget Forums sida som berättar lite mer om podden som de nyligen startat.

forfattarbild_skyback_hells